الحصيلة هذا العام لا بأس بها، تميّزت الشاشة المصرية بحالة من الألق فى ستة مسلسلات أضعها وفقًا لترتيب الأهمية.
الأول: «ذات» كاملة أبو ذكرى، رغم أنها مسؤولة بمفردها عن أول سبع عشرة حلقة فقط، حيث أكمل خيرى بشارة الباقى، فإن الحالة الإبداعية التى قدمتها فى قيادة الممثلين ورسم الإضاءة والديكور والموسيقى تمنحها جائزة الأفضل بمفردها، ولاحظنا هبوط فى حالة الشاشة بعد ذلك، ولكن المسلسل مستمر بقوة الدفع.
الثانى: «موجة حارة» لمحمد ياسين.
الثالث: «نيران صديقة» خالد مرعى، و«بدون ذكر أسماء» تامر محسن.
الرابع: «آسيا» محمد بكير.
الخامس: «فرعون» محمد علِى.
أفضل سيناريو مريم نعوم عن مسلسلى «ذات» و«موجة حارة»، مع الإشارة إلى أن هناك ورشة شاركتها فى «موجة حارة» وأن الجزء الأخير من «ذات» شاركت فيه أيضًا نجلاء الحدينى، إلا أن هذا لا يمنع أن البناء الأساسى والروح الدرامية ورسم الشخصيات وحالة الحوار كلها من إبداع مريم.
أفضل ممثلة: نيللى كريم «ذات».
أفضل ممثل: إياد نصار «موجة حارة» وباسم سمرة «ذات».
أفضل أغنية تتر: «الداعية» تأليف مدحت العدل وتلحين عمر خيرت وغناء آمال ماهر.
أفضل موسيقى تصويرية: عمر خيرت «العراف»، وتامر كروان «ذات».
أفضل تصوير: أحمد يوسف «نيران صديقة».
أفضل ديكور: محمد أمين «نيران صديقة».
أفضل ممثلة دور ثان: انتصار «ذات»، وعايدة عبد العزيز «موجة حارة».
أفضل ممثل درو ثان: محمد فراج «بدون ذكر أسماء» وأحمد راتب «الداعية» وسيد رجب «موجة حارة».
أفضل وجه جديد: سهر الصايغ «بدون ذكر أسماء».
أفضل مونتاج: منى ربيع «ذات».
أفضل برنامج كوميدى: «الوش الثانى» محمود عزب.
جوائز خاصة: منى زكى «آسيا»، ورانيا يوسف «نيران صديقة» و«موجة حارة»، وهنا شيحة «موجة حارة»، وخالد صالح «فرعون»، وفى الإخراج محمد ياسين «موجة حارة»، وخالد مرعى «نيران صديقة»، والكاتب محمد أمين راضى «نيران صديقة»، ومديرة التصوير نانسى عبد الفتاح «ذات».
أفضل مخرج عمل أول: تامر محسن «بدون ذكر أسماء».
أسوأ مسلسل: «الزوجة الثانية».
أسوأ مخرج خالد الحجر «فرح ليلى».
أسوأ ممثلة دور أول: علا غانم «الزوجة الثانية».
أسوأ ممثلة دور ثان: علا غانم «مزاج الخير».
أسوأ ممثل دور أول: فاروق الفيشاوى «أهل الهوى» وعمرو عبد الجليل «الزوجة الثانية».
أسوأ ممثل دور ثان: أحمد فلوكس «العراف».
أسوأ كاتب سيناريو: ياسين الضوى وأحمد صبحى مؤلفا «الزوجة الثانية».
وتبقى ملاحظات عامة:
الأولى: تحذير إلى جيل الكبار من المخرجين وعلى رأسهم محمد فاضل فى «ربيع الغضب»، حيث إن اللغة التى يتناول بها المسلسل وأعنى بها حالة الشاشة صارت تقليدية جدًّا، تجاوزها العصر وفضحتها المسلسلات الأخرى، وبات على فاضل أن يأخذ الحكمة من الموسيقار محمد عبد الوهاب الذى كان قادرًا على استيعاب مفردات الجيل الجديد، فظل عصريًّا حتى بعد أن وصل للتسعين من عمره، وهو ما يمكن أن تلحظه بنسبة ما أيضًا على أسلوب مجدى أبو عميرة فى «القاصرات»، ونكتشف أن جيل المدرسة القديمة لم يبق منه سوى يوسف شرف الدين «ميراث الريح»، ومحمد النقلى «الشك»، وأعتقد أن الأعوام القادمة ستقلص وجود هذا الجيل أكثر.
الثانية: ترقّبنا جميعًا عودة محمود حميدة فى «ميراث الريح»، خصوصًا أنه يرفض عشرات من المسلسلات طوال عشرين عامًا، ولكنه اختار الأضعف ولم يدرك أن الترقب الكبير ارتفع بسقف التوقع فجاءت الشاشة تقليدية وبليدة.
الثالثة: جيل يسرا وليلى وإلهام عليه التأكد أن الجمهور صار لديه مذاق فنى آخر غير «نكذب لو قلنا مابنحبش» و«فرح ليلى» و«نظرية الجوافة»، يا يلحقوه السنة الجاية ياميلحقوهوش.
الرابعة: نور الشريف بعد «خلف الله» أتمنى أن يدرك أن رصيده أوشك على النفاد.
الخامسة: عادل إمام متى يقدم شيئًا آخر سوى مسلسلات تسالى رمضان.
