ايجى ميديا

السعفة الذهبية ذهبت إلى الفرنسى من أصل تونسى كيشيش وأحسن ممثلة للفرنسية بيجو

نعم توقعت جائزة السعفة الذهبية، راجع السطر الأخير من مقال أول من أمس، حيث كانت الجائزة من نصيب «الأزرق اللون الأكثر دفئا» والذى يحمل عنوانا آخر بالفرنسية «حياة عديلة» الفيلم فرنسى الإنتاج للمخرج التونسى عبد اللطيف كشيك، أهدى المخرج الجائزة للثورة التونسية وهو بالمناسبة ثانى مخرج عربى يفوز بالسعفة الذهبية، فلقد كانت السعفة من نصيب المخرج الجزائرى الأخضر حامينا عام 1975 عن فيلمه الجزائرى إنتاجا وموضوعا «وقائع سنوات الجمر» أى أننا بعد 38 عاما ينال مخرج عربى مجددا السعفة وليس لنا طوال تاريخ المهرجان -66 عاما- سوى هاتين الجائزتين لمخرجين عربيين، كان مخرجنا يوسف شاهين قد حصل على تكريم خاص قبل 16 عاما بمناسبة اليوبيل الذهبى للمهرجان -50 عاما- ولكنها ليست سعفة «كان». الجائزة التى جاءت لمن يستحقها وهى الجائزة الكبرى لفيلم «داخل لويان ديفيذ» للمخرجين الأمريكيين الأخوين الشهيرين كوين، حيث يحمل الفيلم حنينا لموسيقى زمن الستينيات قدم المخرجان فيلمهما بقدر كبير من خفة الظل. حصلت بطلة فيلم «الماضى» الفرنسى أيضا للمخرج الإيرانى أصغر فرهدى النجمة برينى بيجو على جائزة أفضل ممثلة وهى تستحقها عن جدارة ولكن كان هناك أكثر من ترشيح مماثل أعتقد أن بطلتى فيلم «الأزرق االلون الأكثر دفئا» وأيضا بطلة فيلم «فينوس ترتدى المعطف» للمخرج رومان بولانسكى كانت أيضا تستحق الجائزة ولكن لا يمكن أن تحصل عليها فى النهاية سوى ممثلة واحدة فكانت برينى بيجو والتى أخذت تبكى من فرحتها على خشبة المسرح ودعت أصغر فرهدى للصعود وأمسك يدها، ولكنها حرصت على أن لا تقبله حتى لا تضعه فى مأزق مثلما واجه قبل 16 عاما زميله الكبير عباس كيروستامى مشكلات فى إيران رغم حصوله على السعفة الذهبية عام 97 عندما قبلته إيزابيل إدجانى رئيسة لجنة التحكيم وقتها فغضبوا فى إيران، المعروف أن فرهدى من أكثر المخرجين قدرة على فن قيادة ممثليه وسبق لبطلى فيلمه السابق «انفصال نادر وسمين» أن حصلا قبل عامين على جائزة مهرجان برلين، وكان الدب الذهبى وهو الجائزة الكبرى للمهرجان من نصيبه أيضا. استحق الجائزة كأفضل ممثل، الأمريكى بروس ديرن عن الفيلم الأمريكى الأبيض والأسود «نبراسكا» الذى يقدم بالأبيض والأسود الدولة العميقة الأمريكية، ورغم أننى لم أتحمس للفيلم الصينى «لمسة الخطيئة» فإنه حصل على جائزة أفضل سيناريو، إلا أن الجائزة التى لم أستطع التعامل معها على أى مستوى هى جائزة لجنة التحكيم للفيلم الصينى «مثل أب مثل ابن» للمخرج كورى إيدهيركوزو القصة التقليدية الأب الذى يكتشف فجأة أن ابنه ليس ابنه وكأنه يستعيد التساؤل التقليدى الذى طالما قدمته السينما المصرية، الأب والأم هل هما من ينجب أم يربى، الإحساس بالأبوة والأمومة هل هو خاضع فقط لتحليل «الدى إن إيه» أم أن المشاعر تكبر وتنمو بعيدا عن تلك الشفرة الجينية؟ وعلى طريقة ميلودراما حسن الإمام التى قدمها فى العديد من أفلامه تكتشف الأسرتان بعد ست سنوات أن هناك خطأ تم فى تسلم الأطفال، العائلة الفقيرة كان من نصيبها ابن الأثرياء والعكس، وفى الأحداث يصبح الأهم وهو تلك اللحظة المصيرية التى نجد فيها أن كلًّا من الطفلين عليه أن ينتقل للعيش مع أسرته الحقيقية طبقا للتحليل الجينى، بينما الأب الثرى يريد أن يجمع بين الطفلين، فهو برأسماله يستطيع الإنفاق عليهما ويتصور أنها قسمة عادلة، فهو يريد الابن الذى رباه والابن الذى ينتمى إليه بالدماء. كل من الأسرتين فى نهاية المشوار تنتهى إلى أن الابن القادم من بيئة مغايرة يقدم لها شيئا جديدا على حياتها، الابن الفقير الذى صار من أبناء الأثرياء يقدم لهذه الأسرة الغنية حالة البهجة التى كان والده الفقير يشيعها فى جنبات البيت، بينما الانضباط فى الطقوس المحافظة التى تميزت بها العائلة الأرستقراطية هو ما يعلمه الطفل للعائلة الفقيرة التى تتكون أيضا من ابنين آخرين، ست سنوات هى عمر الطفلين اللذين تشكلا نفسيا، وهى لا تكفى لكى يدرك كل منهما ما الذى يعنيه تحليل الحمض النووى، ولكنهما صارا يدركان أن كلا منهما سوف ينتقل إلى بيئة وعائلة أخرى بينما حنينه يدفعه للتمسك بعائلته القديمة، الفيلم يسهب كثيرا فى الانتقال بين العالمين وتأتى اللقطة الأخيرة، وكلا الأسرتين يجتمع عند نفس النقطة ونفس اللقطة. وهكذا يتم التجاوز عن هذا العالم المتناقض بتلك الحميمية بين العائلتين. كان ينبغى للمخرج اليابانى كورى إيدهيركوزو أن يختصر على الأقل نصف الساعة من فيلمه، حيث كانت المشاهد تتكرر ولا تضيف شيئا سوى الملل، ورغم ذلك فقد منحه رئيس لجنة التحكيم جائزة لجنة التحكيم والتى تعنى فى عمقها إضافة خاصة، وأنا فى الحقيقة لم أستطع أن أرى تلك الإضافة فى فيلم تقليدى جدا فى بنائه.