عملتُ مع الفنانة الراحلة مديحة كامل فى فيلمين: «الرغبة» ١٩٧٩ أمام نور الشريف، رؤية مستوحاة من رواية «جاتسبى العظيم» لسكوت فيتز جيرالد، و «مشوار عمر» ١٩٨٦ أمام فاروق الفيشاوى وممدوح عبد العليم، ويفصل بينهما سبع سنوات. وكانت «توحة» -كما كان يناديها المقربون والزملاء- فى قمة نجوميتها عقب نجاح فيلم «الصعود إلى الهاوية» ١٩٧٨ للمخرج كمال الشيخ. اللافت للنظر أن تذكرة نجوميتها كانت دورها كجاسوسة لإسرائيل، الدور الذى رفضه عديد من نجمات المرحلة خوفا من سلبيات الشخصية على المستوى الوطنى وحماية لشعبيتهن. وإذا حاولنا تفسير نجاح مديحة كامل رغم هذه المخاوف والمخاطر فسنجد أنه يرجع فى الأساس إلى أدائها للدور الذى جمع بين القوة والضعف، قوة الشر فى شكل الخيانة والضعف فى شكل الفخ الذى وقعت فيه. فقد استطاعت بعفوية جذب تعاطف المتفرج نحوها ليس لأنها مجرد جاسوسة ولكن لكونها إنسانة ضعفت أمام إغراء المادة وأخطأت ولكن دفعت حياتها ثمنا فى النهاية. وأعتقد أن نجاحها فى هذا الدور يعكس جزءا من شخصيتها الحقيقية فى الحياة التى كانت تجمع بين قوة الإرادة نحو النجاح ورِقّة الضعف الإنسانى أمام مشاعر الآخرين.
فى أثناء تصوير «مشوار عمر» نشأ خلاف حاد بيننا فى لحظة ما بسبب ظروف ما، وغادرنا مكان التصوير لا يعرف أحد إن كانت ستحضر اليوم التالى أم لا. فى ذات المساء اتصلتُ بها تليفونيا وفى لهجة رسمية سألتها باختصار إذا كانت ستواصل العمل اليوم التالى، متجنبا خلافنا ومستندا إلى مصلحة استمرارية العمل. وكان ردها بصوتها المميز الذى يجمع بين رقة الأنوثة وجدّية النبرة «يا محمد، إحنا كل ما نكبر الأصحاب بيقلّوا». وبالفعل واصلنا العمل اليوم التالى ودام الخصام بيننا عدة أيام حتى إن أرسلت لى طبق مكرونة اسباجتى طبخته بنفسها فى الكارافان الخاص بها فى أثناء التصوير الخارجى بمنطقة البحر الأحمر. وفى ما بعد حين احتجت إليها أن تتوسط لى فى شراء سيارة للحصول على تخفيض لم تتردد لحظة وقابلتنى فى الصباح الباكر لترافقنى فى الذهاب إلى أجانس السيارات.
هناك مشهد فى «مشوار عمر» يقف فيه زوج الأم حاجزا بينها وبين أمها وهى تحاول الاقتراب منها فى أثناء زيارتها لقريتها، نرى فيه على وجه مديحة الجميل تعبيرا هائلا، هو مزيج من الإحساس باللوم والحاجة إلى المغفرة، كم يُبرِز موهبتها كممثلة.
