مقهى فوق قمة الجبل فى طهران، لا بد أن تخوض بحر الثلوج فى ممرات جبلية ضيقة ووعرة حتى تصل إليه. أهل البلد يرتدون من الأحذية ما يليق بالمهمة، كانت النظرة إلى ما يرتدونه مرتبطة بخطواتهم الثابتة فوق الثلج، بينما أحاول أن أستند إلى الجدار الجبلى بطول الطريق، وعندما استقر بى المقام فى المقهى الدافئ مع القهوة المغلية، كانت هناك فرقة موسيقية تعزف أغانى إيرانية وسط بهجة ما تسود المكان كله، وعندما عرف صاحب المقهى أننى مصرى أطلع قائد الفرقة على الخبر، فما كان من قائد الفرقة إلا أن حيانى بالإنجليزية، ثم أشار إلى العازفين فبدؤوا فى تقديم «حبييى يا نور العين» بلهجة مصرية مهشمة، لكنها لم تخلُ من صدق اختلط بابتسامات العازفين وهم ينظرون إلىّ طول الوقت، لتأكيد أننى أشعر بالونس فى هذا المكان البعيد عن منزلى فى القاهرة.
أحتفظ معى عادة عند السفر بهدايا رمزية من عينة أوراق البردى المنقوش عليها رسوم فرعونية للملوك والملكات والفلاح الفصيح والآلهة الشهيرة، تباع الواحدة بأقل من خمسة جنيهات فى أى محل من المحلات التى بات العنكبوت يعشش عليها، إذ يقع مكانها فى مواجهة المتحف المصرى فى التحرير، هذه المحلات التى انهارت فباتت تبيع هذا النوع من الهدايا بخُمس الثمن، لكن أوراق البردى ما زالت رغم تردى حالة بائعيها تحظى بالبريق نفسه فى أعين كل من يقطن خارج الحدود، وزعت بعضًا منها على قائد الفرقة الموسيقية والعازفين، فأصر القائد على أن يدعونى لتناول الطعام فى منزله.
على الرغم من قتامة ما، تسود الجو العام فى طهران، إلا أن حضارة فارس تنضح على أهلها دون أن يقصدوا، يمكنك أن تلمس ذلك فى تفاصيل احترام الآخرين أولا ثم النظام العام ثانيا، كان فى رفقتى طوال الرحلة سائق تاكسى إيرانى اسمه «على»، يجيد قدرًا من العربية بسبب فترةٍ ما من حياته قضاها يعمل فى الكويت، كان «على» أكثر من سائق، فى دار السينما كنت أتابع فيلما أثار ضجة وقتها، وكان يجلس إلى جوارى يترجم لى قدر استطاعته، كذلك عندما كانت هناك فرصة لإجراء حوار مع فائزة رافسنجانى، وكانت تشغل منصبا مهما، وقتها تخلف المترجم الرسمى الذى عينته لى وزارة الثقافة، لأن رافسنجانى حددت السابعة صباحا موعدًا لإجراء الحوار، فكان «على» هو المترجم الذى أثار دهشة رافسنجانى، وانتهى الحوار بأن عرضت عليه أن يعمل معها كسائق خاص لما لمسته لديه من ذكاء وسرعة بديهة وثقة بالنفس، ابتهج «على» بالخبر لدرجة أنه قرر أن يحتفل معى بدعوتى للطعام فى منزله.
كان الوقت المتبقى لى فى إيران قد أوشك على النفاد، وكان لا بد من قبول دعوة غداء واحدة، طلبت من «على» أن يهاتف قائد الفرقة ليعتذر إليه عن عدم الحضور، طالت المكالمة أمامى، وكان واضحا أن ثمة تفاوضا يدور.
فى منزل قائد الفرقة كنا نجلس معه أنا و«على» وأبناؤهما، بينما فى المطبخ الزوجات يطهين معًا، هكذا كان الاتفاق، طلب «على» من الموسيقى أن يعزف لنا على الجيتار أغنية لـ(جوجوش)، مطربة من أيام الشاه يعشقونها عشقنا لأم كلثوم، انقطعت أخبارها بعد الثورة، بدأ الموسيقِى يعزف ويغنى، كانت الجملة معادة مميزة، لدرجة أننى حفظتها وما زلت حتى يومى هذا «من آمادة أم.. بوى بوى»، كانت دموع «على» تنسال وهو يغنى، فقامت ابنته الصبية التى كان اسمها بالعربية يعنى (وجه القمر) فسحبت أباها من يده، وقام معها ليرقصا بطريقة البلد المميزة على العزف، كنت سببًا فى تعارف أسرتين فى مدينة واحدة أزورها لأول مرة فى حياتى، ووجدتنى جسرًا خشبيا يعبر فوقه قليلون باتجاه سعادة ما، كانت أغنية «جوجوش» تعيد نفسها على لسان المجتمعين، وكانت ترجمة كلماتها تقول «يبدو أننى مقبلة على الحب من جديد».
لمشاهدة الفيديو
